Hannah-Arendt-Institut f\u00fcr Totalitarismusforschung e.V., TU Dresden;
\nCentre d’histoire culturelle des soci\u00e9t\u00e9s contemporaines, University of Versailles<\/p>\n
Deadline: 31.10.2013<\/p>\n
Film festivals are often political issues. In 1956 for instance, Alain Resnais’ documentary “Night And Fog” about the crimes against Jews during the Nazi era was supposed to be presented in Cannes. But the West German as well as the French government intervened against the screening to prevent discussions about the Holocaust that could affect the French-German relations. In 1963, Federico Fellinis film “8 \u00bd” caused a scandal at the Moscow International Film Festival after the jury awarded the film one of the main prizes. Soviet politicians criticised the decision and reprimanded the jury for their “mistake”. In 1970, the Berlinale was even broken off completely because the jury resigned after a controversial debate about Michael Verhoevens Vietnam film “o.k.” These examples illustrate the significance of Film festivals for a cultural history of the Cold War. The history of the festivals includes aspects interesting in relation to contemporary history, because after the war each festival – willingly or not – had to deal with the political and social developments in the world. While film turned into the most powerful media during the 20th century the European festivals established as schowcases for filmmakers and their perception of reality. Concurrently other private and governmental players were also interested in the prestigious character of the festivals: film producers as well as politicians used them to present their ideas on politics und arts publicly.<\/p>\n
For research into the history of the festivals, not only the films chosen or refused for a festival for their political content or artistic quality are of particular interest as a field of study. Furthermore, the festivals’ backdrop of cultural policy also permits conclusions about processes that are interesting historically, for instance, the funding of the festivals, the awards given to some of the films or the perception of the festivals in contemporary media. Last but not least, the institutional and personal relationships between the festivals may be subject to historical study to outline the political tension and interdependency between both rivalling blocks of power.The workshop will focus on the relevance of Film festivals in the context of cultural policy during the period of the Cold War. Papers should discuss political or cultural conflicts in the context of the festivals and examine their social background. Furthermore, papers could address the relevance of Film festivals for a cultural transfer between Eastern and Western Europe, e.g. through the participation of directors or journalists from the different blocks. Beside the “big” Festivals in Cannes, Venice or Berlin the workshop will focus in particular on the Eastern European Festivals, e.g. Moscow, Karlovy Vary, Belgrade or Krakow. The main aim of the workshop is to outline the differences between the festivals and to illustrate their cultural political context.<\/p>\n
Papers can be presented in German or English. Please submit your proposal (maximum 500 words) together with a short C.V. by October 31st to: Andreas K\u00f6tzing<\/a> and Caroline Moine <\/a><\/p>\n ————————————————————————<\/p>\n Filmfestivals sind h\u00e4ufig ein Politikum. 1956 sollte zum Beispiel in Cannes Alain Resnais Dokumentation “Nacht und Nebel” \u00fcber die Gewaltverbrechen der NS-Zeit gezeigt werden. Die franz\u00f6sische und die bundesdeutsche Regierung intervenierten jedoch gegen die Auff\u00fchrung des Films – weil sie bef\u00fcrchte, die Erw\u00e4hnung des Holocaust k\u00f6nne den deutsch-franz\u00f6sischen Beziehungen schaden. 1963 kam es beim Moskauer Filmfestival zu einem Eklat, nachdem die Jury Federico Fellinis Film “8 \u00bd” mit dem Hauptpreis ausgezeichnet hatte. Von den sowjetischen Kulturbeh\u00f6rden wurde die Entscheidung scharf kritisiert und die Jury f\u00fcr ihr “Fehlverhalten” \u00f6ffentlich getadelt. 1970 musste die Berlinale sogar ganz abgebrochen werden, nachdem sich die Jury des Festivals \u00fcber Michael Verhoevens Vietnamfilm “O.K.” vollends zerstritten und ihren R\u00fccktritt erkl\u00e4rt hatte. Beispiele wie diese veranschaulichen die Bedeutung, die Filmfestivals f\u00fcr eine kulturhistorische Betrachtung des Kalten Krieges haben k\u00f6nnen. Ihre Geschichte beinhaltet eine allgemeine, zeithistorisch interessante Komponente, da sich die Festivals nach dem Ende des Zweiten Weltkrieges – gewollt oder ungewollt – mit den internationalen politischen und gesellschaftlichen Entwicklungen auseinandersetzen mussten. W\u00e4hrend sich das Medium Film selbst zu einem Leitmedium des letzten Jahrhunderts entwickelte, etablierten sich in Europa zahlreiche Festivals, die als Schaufenster f\u00fcr Filmemacher und deren unterschiedliche Wahrnehmungen von Wirklichkeit dienten. Gleichzeitig waren auch andere, private und staatliche Akteure an den repr\u00e4sentativen Funktionen der Festivals interessiert: Filmproduzenten konnten sie ebenso wie Politiker als B\u00fchnen nutzen, um ihre eigenen Vorstellungen von Politik und Kunst \u00f6ffentlichkeitswirksam zu pr\u00e4sentieren.<\/p>\n Als Untersuchungsfeld stehen nicht nur die Filme zur Diskussion, die aufgrund ihres Inhalts und ihrer k\u00fcnstlerischen Qualit\u00e4t von den Festivals ausgew\u00e4hlt oder aber gezielt abgelehnt wurden. Dar\u00fcber hinaus erm\u00f6glicht auch der kulturpolitische Kontext der Festivals R\u00fcckschl\u00fcsse auf historisch interessante Prozesse, beispielsweise durch die Frage der Finanzierung eines Festivals, die Vergabe von Preisen oder die Rezeption in den zeitgen\u00f6ssischen Medien. Nicht zuletzt bieten sich die institutionellen und pers\u00f6nlichen Beziehungen zwischen den Festivals f\u00fcr Untersuchungen an, um m\u00f6gliche Spannungen und Wechselwirkungen zwischen den rivalisierenden Machtbl\u00f6cken aufzeigen zu k\u00f6nnen. Im Rahmen des Workshops soll die kulturpolitische Bedeutung der Filmfestivals vor dem Hintergrund des Kalten Krieges diskutiert werden. Gesucht sind Beitr\u00e4ge, die sich gezielt mit politischen oder k\u00fcnstlerischen Konflikten im Rahmen der Festivals besch\u00e4ftigen und deren gesellschaftliche Hintergr\u00fcnde beleuchten. Dar\u00fcber hinaus soll die Relevanz der Festivals f\u00fcr den k\u00fcnstlerischen Austausch innerhalb Europas thematisiert werden, zum Beispiel durch die Beteiligung von Regisseuren und Journalisten aus dem jeweils anderen Machtbereich. Neben den “gro\u00dfen” Spielfilmfestivals von Cannes, Venedig und Berlin soll der Fokus dabei vor allem auf den osteurop\u00e4ischen Filmfestivals liegen, u.a. Moskau, Karlovy Vary, Belgrad und Krakau. Ziel ist es, die Unterschiede zwischen den einzelnen Festivals herauszuarbeiten und ihren jeweiligen kulturpolitischen Kontext zu hinterfragen.<\/p>\n Themenvorschl\u00e4ge f\u00fcr Beitr\u00e4ge auf Deutsch oder Englisch (max. 2.000 Zeichen) k\u00f6nnen zusammen mit einem kurzen Lebenslauf per E-Mail bis zum 31. Oktober 2013 an folgende Adressen gerichtet werden: Andreas K\u00f6tzing<\/a> und Caroline Moine<\/a><\/p>\n ————————————————————————<\/p>\n Andreas K\u00f6tzing <\/a> Cultural transfer and political conflicts. Film festivals in the Cold War | Kultureller Austausch und politische Konflikte. Filmfestivals im Kalten Krieg 09\/10 May 2014, Leipzig Hannah-Arendt-Institut f\u00fcr Totalitarismusforschung e.V., TU Dresden; Centre d’histoire culturelle des soci\u00e9t\u00e9s contemporaines, University of Versailles … Continue reading
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