Skadi Loist
\nWintersemester 2010\/11, Di 16\u221218, Phil 256\/258<\/p>\n
im Aufbaumodul A2 “Mediengeschichte und Mediengegenwart”
\nBachelorstudiengang Medien- und Kommunikationswissenschaft; Universit\u00e4t Hamburg<\/p>\n
Bisher wurden Filmfestivals in der Medienwissenschaft vor allem als Ausstellungsort der neuesten Filmtrends angesehen.\u00a0 In der oberfl\u00e4chlichen Betrachtung bietet sich folgendes Bild: Bei den Festivals sind die neuesten Filme des Produktionsjahres zu sehen.\u00a0 Neben den Wettbewerben spielen zunehmend die Filmm\u00e4rkte der gro\u00dfen Festivals eine Rolle.\u00a0 F\u00fcr das allgemeine Publikum bietet das Festival auch die M\u00f6glichkeit mit einigen Filmstars den roten Teppich zu teilen.<\/p>\n
Bei genauerer Betrachtung sind Filmfestivals aber weit komplexere Gebilde.\u00a0 An diesem Ort treffen Filmproduktion und Verleih-Systeme aufeinander.\u00a0 Festivalkurator_innen entscheiden \u00fcber die Auswahl der Filme und damit mitunter \u00fcber das weitere Leben eines Filmes.\u00a0 ZuschauerInnen haben die Chance in den direkten Austausch mit Filmemacher_innen und Kurator_innen zu treten.<\/p>\n
Trotz ihrer Komplexit\u00e4t als Schnittpunkt von Filmproduktion, \u2011rezeption und \u2011distribution haben Filmfestivals erstaunlich wenig Aufmerksamkeit von Seiten der Medienwissenschaft erhalten.\u00a0 Die \u00fcberragende Mehrzahl der Texte \u00fcber Filmfestivals sind allgemeine, feuilletonistische Festivalbeschreibungen bzw. Sammelrezensionen.\u00a0 Medienwissenschaftliche Texte \u00fcber Geschichte und Funktionsweise von Filmfestivals gibt es nur recht wenige.\u00a0 Erst seit einigen Jahren l\u00e4sst sich ein verst\u00e4rktes akademisches Interesse am Ph\u00e4nomen Filmfestival erkennen.<\/p>\n
Das Seminar wird diese junge Forschung mit verschiedenen Untersuchungen und Theoretisierungen rund um Filmfestivals vorstellen.\u00a0 Dabei wird eine Vielzahl von Aspekten hinter den Kulissen verschiedener Festivals beleuchtet.\u00a0 Was sind die politischen Hintergr\u00fcnde f\u00fcr die Gr\u00fcndung bekannter Festivals wie die Internationalen Filmfestspiele Berlin (Berlinale), Cannes oder Venedig?\u00a0 Was steckt hinter dem Mythos des Sundance Festivals als Qualit\u00e4tssiegel f\u00fcr Independent-Film?\u00a0 Gibt es immer noch einen Bedarf f\u00fcr Frauenfilmfestivals?\u00a0 Welche Bedeutung haben queere bzw. schwul-lesbische Filmfestivals als Repr\u00e4sentationsort f\u00fcr die queer community?\u00a0 Wie gehen Filmfestivals mit den sich ver\u00e4ndernden Markt- und Vorf\u00fchrverh\u00e4ltnissen (DVD, Homevideo) um?\u00a0 Welche Bedeutung haben Festival-Preise f\u00fcr das erfolgreiche Leben eines Films?\u00a0 Nach welchen Kriterien werden Filme programmiert bzw. kuratiert?<\/p>\n
Scheinanforderungen: <\/strong><\/p>\n * regelm\u00e4\u00dfige, aktive Teilnahme (das hei\u00dft v.a. auch die Kurstexte aufmerksam zu lesen und vorbereitet zum Seminar zu erscheinen) \u00a7\u00a0 = Lekt\u00fcre f\u00fcr alle 30. September\u22129. Oktober 2010 \u00a018. Filmfest Hamburg<\/em><\/p>\n #1\u00a0 \u00a019. Oktober 2010 Gespr\u00e4ch \u00fcber die F\u00fchrung bei Filmfest Hamburg, erste Arbeitsdefinition “Filmfestival”<\/p>\n 19.\u221224. Oktober 2010\u00a0 21. Lesbisch Schwule Filmtage Hamburg| International Queer Film Festival<\/em><\/p>\n #2\u00a0\u00a0 26. Oktober 2010 \u00a7\u00a0 De Valck, Marijke, and Skadi Loist (2009). \u00a0“Film Festival Studies: An Overview of a Burgeoning Field.” \u00a0Film Festival Yearbook 1: The Festival Circuit<\/em>. \u00a0Eds. Dina Iordanova with Ragan Rhyne. \u00a0St. Andrews: St. Andrews Film Studies. \u00a0pp. 179\u2013215.<\/p>\n \u00a7\u00a0 Bibliographie und Updates zur Filmfestivalforschung: www.filmfestivalresearch.org<\/span><\/p>\n \u00a7\u00a0 Ausz\u00fcge aus:\u00a0 Reichel-Heldt, Kai (2007).\u00a0 Filmfestivals in Deutschland: Zwischen kulturpolitischen Idealen und wirtschaftspolitischen Realit\u00e4ten<\/em>.\u00a0 Frankfurt am Main: Lang. *\u00a0 Reichel-Heldt, Kai (2007).\u00a0 “Erwartungshaltungen von Nutzergruppen an Filmfestivals (2.6.).”\u00a0 Filmfestivals in Deutschland: Zwischen kulturpolitischen Idealen und wirtschaftspolitischen Realit\u00e4ten<\/em>.\u00a0 Frankfurt am Main: Lang. \u00a0pp. 55\u201371.<\/p>\n %\u00a0 Voester, Conny E. (1997). “Filmfestival.” Sachlexikon Film<\/em>. Ed. Rainer Rother. Reinbek bei Hamburg: Rowohlt. pp. 109\u2013110.<\/p>\n %\u00a0 Gregor, Ulrich (2001). “Filmfestivals: Letzte Bastionen der Filmkultur?” Medien, Markt, Moral: Vom ganz wirklichen, fiktiven und virtuellen Leben<\/em>. Ed. Reinhold Jacobi. Freiburg im Breisgau: Herder. pp. 61\u201365.<\/p>\n %\u00a0 De Valck, Marijke (2007).\u00a0 “Introduction: Film Festivals as Sites of Passage.”\u00a0 Film Festivals: From European Geopolitics to Global Cinephilia<\/em>.\u00a0 Amsterdam: Amsterdam Univ. Press.\u00a0 pp. 11\u201344.<\/p>\n #3\u00a0\u00a0 2. November 2010 \u00a7\u00a0 Ausz\u00fcge aus:\u00a0 Reichel-Heldt, Kai (2007).\u00a0 Filmfestivals in Deutschland: Zwischen kulturpolitischen Idealen und wirtschaftspolitischen Realit\u00e4ten<\/em>.\u00a0 Frankfurt am Main: Lang. %\u00a0 Getz, Donald, Tommy Andersson, and Mia Larson (2007). “Festival Stakeholder Roles: Concepts and Case Studies.” Event Management <\/em> 10:2 (2007): 103\u2013122.<\/p>\n %\u00a0 Rhyne, Ragan (2009). “Film Festival Circuits and Stakeholders.” Film Festival Yearbook 1: The Festival Circuit<\/em>. Eds. Dina Iordanova with Ragan Rhyne. St. Andrews: St. Andrews Film Studies. pp. 9\u201339.<\/p>\n % R\u00fcling, Charles-Clemens, and Jesper Strandgaard Pedersen (2010). “Film Festival Research from an Organizational Studies Perspective.” Scandinavian Journal of Management<\/em> 26:3 (2010): 318\u2013323.<\/p>\n * Malert, Michael, Ulrike Zimmermann und Skadi Loist (2009). \u00a0“Querbild e.V.: \u00dcber die Entstehung des Tr\u00e4gervereins der LSF und die Folgen.” \u00a0Bildsch\u00f6n: 20 Jahre Lesbisch Schwule Filmtage Hamburg<\/em>. \u00a0Hrsg. Doroth\u00e9e von Diepenbroick und Skadi Loist. \u00a0Hamburg: M\u00e4nnerschwarm. \u00a0pp. 98\u2013104.<\/p>\n &\u00a0 Verein vs. GmbH, non-profit<\/p>\n #4+5\u00a0\u00a0 9. November 2009<\/strong><\/p>\n ACHTUNG: DOPPELSITZUNG!<\/p>\n Case Study: Filmfest Hamburg<\/strong><\/p>\n 16-18h\u00a0 Festivalleiter Albert Wiederspiel erl\u00e4utert den Businessplan des Filmfest Hamburg<\/p>\n Funding und Kulturpolitik<\/strong><\/p>\n 18-20h\u00a0 Auswertung der Besprechung + Thema<\/p>\n %\u00a0 Cheung, Ruby (2010). “Funding Models of Themed Film Festivals.” Film Festival Yearbook 2: Film Festivals and Imagined Communities<\/em>. Eds. Dina Iordanova with Ruby Cheung. St. Andrews: St. Andrews Film Studies. pp. 74\u2013103.<\/p>\n %\u00a0 Aktuelle Berichterstattung und Diskussionen zur lokalen Kulturf\u00f6rderungspolitik<\/p>\n *\u00a0 Loist, Skadi (forthcoming 2011). “Precarious Cultural Work: About the Organization of (Queer) Film Festivals.” Screen<\/em>.<\/p>\n &\u00a0 Kulturf\u00f6rderung; Event; Sponsoring<\/p>\n 11.\u201321. November 2010\u00a0 59. International Filmfestival Mannheim-Heidelberg<\/em><\/p>\n 16.\u201321. November 2010\u00a0 26. Internationales Kurzfilmfestival Berlin \/ Interfilm <\/em><\/p>\n <\/p>\n 16. November 2010<\/strong> (kein Treffen im Plenum) Was l\u00e4sst sich (wie?) herausfinden?\u00a0 Methodenerkundung, Hausarbeitsthemen vorbereiten<\/p>\n #6\u00a0\u00a0 23. November 2010 \u00a7\u00a0 Peranson, Mark (2008). \u00a0“First You Get the Power, Then You Get the Money: Two Models of Film Festivals.” \u00a0Cineaste <\/em>33:3 (2008): 37\u201343.<\/p>\n \u00a7\u00a0 Bachmann, Gideon (28.08.2000).\u00a0 “Insight into the Growing Festival Influence: Fest Vet Discusses ‘Wholesale’ and ‘Retail’ Events.”\u00a0 Variety.com <\/em> Aug. 28, 2000. <http:\/\/www.variety.com\/index.asp?layout=print_story&articleid=VR1117785609&categoryid=13>.\u00a0 (07. Sep. 2007)<\/p>\n %\u00a0 De Valck, Marijke (2007).\u00a0 “Cannes and the ‘Alternative’ Cinema Network: Bridging the Gap between Cultural Criteria and Business Demands.”\u00a0 Film Festivals: From European Geopolitics to Global Cinephilia. <\/em>Amsterdam: Amsterdam Univ. Press.\u00a0 pp. 85\u2013121.<\/p>\n % Quint\u00edn (2009). \u00a0“The Festival Galaxy.” \u00a0Dekalog 3: On Film Festivals<\/em>. \u00a0Ed. Richard Porton. \u00a0London: Wallflower. \u00a0pp. 38\u201352.<\/p>\n % Kerin, Roger A., and William L. Cron (1987). “Assessing Trade Show Functions and Performance: An Exploratory Study.” The Journal of Marketing <\/em> 51:3 (1987): 87\u201394.<\/p>\n **\u00a0 Jungen, Christian (2009).\u00a0 Hollywood in Canne$: Die Geschichte einer Hassliebe, 1939-2008. <\/em>Marburg: Sch\u00fcren.<\/p>\n &\u00a0 Sales Agent; Lizenzgeber, Verleih, Distribution<\/p>\n #7\u00a0 \u00a030. November 2010 \u00a7\u00a0 Iordanova, Dina (2009). \u00a0“The Film Festival Circuit.” \u00a0Film Festival Yearbook 1: The Festival Circuit<\/em>. \u00a0Eds. Dina Iordanova, and Ragan Rhyne. \u00a0St. Andrews: St. Andrews Film Studies. \u00a0pp. 23\u201339.<\/p>\n %\u00a0 Elsaesser, Thomas (2005).\u00a0 “Film Festival Networks: The New Topographies of Cinema in Europe.”\u00a0 European Cinema: Face to Face with Hollywood<\/em>.\u00a0 Amsterdam: Amsterdam Univ. Press.\u00a0 pp. 82\u2013107.\u00a0 <http:\/\/home.hum.uva.nl\/oz\/elsaesser\/essay-EuropeanCinema-festival.pdf>\u00a0 (14.3.2008)<\/p>\n %\u00a0 Harbord, Janet (2009). \u00a0“Film Festivals\u2013Time\u2013Event.” \u00a0Film Festival Yearbook 1: The Festival Circuit<\/em>. \u00a0Eds. Dina Iordanova, and Ragan Rhyne. \u00a0St. Andrews: St. Andrews Film Studies. \u00a0pp. 40\u201346.<\/p>\n %\u00a0 Stringer, Julian (2001).\u00a0 “Global Cities and International Film Festival Economy.”\u00a0 Cinema and the City: Film and Urban Societies in a Global Context<\/em>.\u00a0 Hg. Mark Shiel, and Tony Fitzmaurice. Oxford: Blackwell. pp. 134\u2013144.<\/p>\n &\u00a0 Netzwerk(forschung), Akteur-Netzwerk-Theorie (ANT)<\/p>\n #8\u00a0 \u00a07. Dezember 2010 \u00a7\u00a0 Nichols, Bill (1994).\u00a0 “Discovering Form, Inferring Meaning: New Cinemas and the Film Festival Circuit.”\u00a0 Film Quarterly <\/em> 47:3 (1994): 16\u221230.<\/p>\n %\u00a0 Evans, Owen (2007).\u00a0 “Border Exchanges: The Role of the European Film Festival.”\u00a0 Journal of Contemporary European Studies <\/em> 15:1 (2007): 23\u201333.<\/p>\n %\u00a0 MA, Ran (2009). \u00a0“Rethinking Festival Film: Urban Generation Chinese Cinema on the Film Festival Circuit.” \u00a0Film Festival Yearbook 1: The Festival Circuit<\/em>. \u00a0Eds. Dina Iordanova, and Ragan Rhyne. \u00a0St. Andrews: St. Andrews Film Studies. \u00a0pp. 116\u2013135.<\/p>\n * Nichols, Bill (1994).\u00a0 “Global Image Consumption in the Age of Late Capitalism.”\u00a0 East-West Film Journal <\/em> 8:1 (1994): 68\u201385.<\/p>\n &\u00a0 Nationale Filmkultur vs. transnationales Kino; World Cinema<\/p>\n #9\u00a0 \u00a014. Dezember 2010 \u00a7\u00a0 Stringer, Julian (2008). \u00a0“Genre Films and Festival Communities: Lessons from Nottingham, 1991-2000.” \u00a0Film International <\/em>6:4 (2008): 53\u201360.<\/p>\n \u00a7\u00a0 * de Valck, Marijke, and Skadi Loist (2009). “Film Festival Studies: An Overview of a Burgeoning Field.” Film Festival Yearbook 1: The Festival Circuit<\/em>. Eds. Dina Iordanova, and Ragan Rhyne. St. Andrews: St. Andrews Film Studies. pp. 179\u2013215.<\/p>\n %\u00a0 Kim, Soyoung (1998). \u00a0“‘Cine-Mania’ or Cinephilia: Film Festivals and the Identity Question.” \u00a0UTS Review: Cultural Studies und New Writing <\/em>4:2 (1998): 174\u2013187. | Reprinted (2005) in New Korean Cinema<\/em>. \u00a0Eds. Chi-Yun Shin, and Julian Stringer. \u00a0New York, NY: New York Univ. Press. \u00a0pp. 79\u201391.<\/p>\n %\u00a0 van Extergem, Dirk (2004). \u00a0“The Brussels International Festival of Fantastic Film.” \u00a0Alternative Europe: Eurotrash and Exploitation Cinema Since 1945<\/em>. \u00a0Eds. Ernest Mathijs, and Xavier Mendik. \u00a0London: Wallflower. \u00a0pp. 216\u2013227.<\/p>\n %\u00a0 Barlow, Melinda (2003).\u00a0 “Feminism 101: The New York Women’s Video Festival, 1972-1980.”\u00a0 Camera Obscura <\/em> 18:3 (2003): 3\u201338.<\/p>\n ** \u00a0Quetting, Esther, Hg. (2007).\u00a0 Kino Frauen Experimente<\/em>.\u00a0 Marburg: Sch\u00fcren.\u00a0 (Bibliothek)<\/p>\n &\u00a0 Gegen\/\u00d6ffentlichkeit; Community<\/p>\n Weihnachtsferien 19. Dezember 2010\u22122. Januar 2011<\/em><\/p>\n #10\u00a0 \u00a04. Januar 2011 \u00a7\u00a0 Loist, Skadi (2008).\u00a0 “Frameline XXX: Thirty Years of Revolutionary Film: Der Kampf um queere Repr\u00e4sentationen in der Geschichte des San Francisco International LGBT Film Festival.”\u00a0 Medien \u2212 Diversit\u00e4t \u2212 Ungleichheit: Zur medialen Konstruktion sozialer Differenz<\/em>. Hg. Ulla Wischermann, und Tanja Thomas.\u00a0 Wiesbaden: VS Verl. f\u00fcr Sozialwiss.\u00a0 pp. 163\u2013181.<\/p>\n %\u00a0 Jehna, Sylke unter Mitarbeit von J\u00f6rg Fockele und Ulrich Prehn (2009). \u00a0“‘Die homosexuelle Filmkultur liegt im argen’: 20 Jahre Lesbisch Schwule Filmtage Hamburg \u2013 und wie alles begann.” \u00a0Bildsch\u00f6n: 20 Jahre Lesbisch Schwule Filmtage Hamburg<\/em>. \u00a0Hrsg. Doroth\u00e9e von Diepenbroick und Skadi Loist. \u00a0Hamburg: M\u00e4nnerschwarm. \u00a0pp. 44\u201350.<\/p>\n %\u00a0 Searle, Samantha (1996).\u00a0 “Film and Video Festivals: Queer Politics and Exhibition.”\u00a0 Meanjin <\/em> 55:1 (1996): 47\u201359.<\/p>\n %\u00a0 Loist, Skadi (forthcoming). “A Complicated Queerness: LGBT Film Festivals and Queer Programming Strategies.” Coming Soon to a Festival Near You: Programming Film Festivals<\/em>. Ed. Jeffrey Ruoff.<\/p>\n *\u00a0 Woitschig, Britta Madeleine (2001).\u00a0 “Raus aus dem Klischee: Transgender-Filmfestivals seit 1996 als selbstbestimmte Darstellung trans- und intersexueller Lebensformen.”\u00a0 Querschnitt – Gender Studies: Ein interdisziplin\u00e4rer Blick nicht nur auf Homosexualit\u00e4t<\/em>.\u00a0 Hg. Paul M. Hahlbohm, und Till Hurlin.\u00a0 Kiel: Ludwig.\u00a0 pp. 182\u2013201.<\/p>\n **\u00a0 Diepenbroick, Doroth\u00e9e von und Skadi Loist, Hrsg. (2009). \u00a0Bildsch\u00f6n: 20 Jahre Lesbisch Schwule Filmtage Hamburg. <\/em>Hamburg: M\u00e4nnerschwarm.<\/p>\n &\u00a0 Queer politics \/ queer theory<\/p>\n #11\u00a0 \u00a011. Januar 2011 \u00a7\u00a0 Klippel, Heike (2008). \u00a0“‘The Art of Programming’.” \u00a0“The Art of Programming”: Film, Programm und Kontext<\/em>. \u00a0Ed. Heike Klippel. \u00a0M\u00fcnster: LIT. \u00a0pp. 7\u201317.<\/p>\n %\u00a0 Czach, Liz (2004).\u00a0 “Film Festivals, Programming, and the Building of a National Cinema.”\u00a0 The Moving Image <\/em> 4:1 (2004): 76\u201388.<\/p>\n %\u00a0 Marks, Laura U. (2004). \u00a0“The Ethical Presenter: Or How to Have Good Arguments over Dinner.” \u00a0The Moving Image <\/em>4:1 (2004): 35\u201347.<\/p>\n %\u00a0 Schulte-Strathaus, Stefanie (2008). \u00a0“Andere Filme anders zeigen: Kino als Resultat filmischen Denkens.” \u00a0“The Art of Programming”: Film, Programm und Kontext<\/em>.\u00a0 Ed. Heike Klippel.\u00a0 M\u00fcnster: LIT.\u00a0 pp. 89\u2013103.<\/p>\n * Fishman, Nancy (2009). \u00a0“Programmgestaltung f\u00fcr Community-Filmfestivals.” \u00a0Bildsch\u00f6n: 20 Jahre Lesbisch Schwule Filmtage Hamburg<\/em>. \u00a0Hrsg. Doroth\u00e9e von Diepenbroick und Skadi Loist. \u00a0Hamburg: M\u00e4nnerschwarm. \u00a0pp. 208\u2013210.<\/p>\n * Haslam, Mark (2004).\u00a0 “Vision, Authority, Context: Cornerstones of Curation and Programming.”\u00a0 The Moving Image <\/em> 4:1 (2004): 48\u201359.<\/p>\n &\u00a0 Selektion; Agenda Setting<\/p>\n #12\u00a0 \u00a018. Januar 2011 \u00a7\u00a0 De Valck, Marijke, and Mimi Soeteman (2010). \u00a0“‘And the Winner is\u2026’: Looking Behind the Scenes of Film Festival Competitions.” \u00a0International Journal of Cultural Studies <\/em> 13:3 (2010): 290\u2013307.<\/p>\n %\u00a0 De Valck, Marijke (2007).\u00a0 “Venice and the Value-Adding Process: The Role of Mediation, Segregation and Agenda Setting.”\u00a0 Film Festivals: From European Geopolitics to Global Cinephilia. <\/em>Amsterdam: Amsterdam Univ. Press.\u00a0 pp. 123\u2013162.<\/p>\n %\u00a0 Ausz\u00fcge aus:\u00a0 Helmke, Julia (2005).\u00a0 Kirche, Film und Festivals: Geschichte sowie Bewertungskriterien evangelischer und \u00f6kumenischer Juryarbeit in den Jahren 1948 bis 1988<\/em>.\u00a0 Erlangen: CPV Christliche-Publizistik-Verl.\u00a0 (pp. 67\u201369; 410\u2013417)<\/p>\n &\u00a0 Wertsteigerung (value addition); kulturelles Kapital<\/p>\n 20.\u201330. Januar 2011\u00a0 Sundance Film Festival<\/em><\/p>\n #13\u00a0 \u00a025. Januar 2011 \u00a7\u00a0 Reichel-Heldt, Kai (2007).\u00a0 “3.1. Internationale Filmfestspiele Berlin.”\u00a0 Filmfestivals in Deutschland: Zwischen kulturpolitischen Idealen und wirtschaftspolitischen Realit\u00e4ten. <\/em>Frankfurt am Main: Lang.\u00a0 pp. 109\u2013135.<\/p>\n %\u00a0 Fehrenbach, Heide (1995). \u00a0“Mass Culture and Cold War Politics: The Berlin Film Festival of the 1950s.” \u00a0Cinema in Democratizing Germany: Reconstructing National Identity after Hitler<\/em>. \u00a0Chapel Hill, NC: Univ. of North Carolina Press. \u00a0pp. 234\u2013253.<\/p>\n %\u00a0 De Valck, Marijke (2007).\u00a0 “Berlin and the Spatial Reconfiguration of Festival: From European Showcases to International Film Festival Circuit.” \u00a0Film Festivals: From European Geopolitics to Global Cinephilia. <\/em>Amsterdam: Amsterdam Univ. Press.\u00a0 pp. 45\u201384.<\/p>\n ** Cowie, Peter (2010). Die Berlinale: Das Festival. <\/em>Bertz + Fischer.<\/p>\n **\u00a0 Jacobsen, Wolfgang, Hg. (2000).\u00a0 50 Jahre Berlinale: Internationale Filmfestspiele Berlin<\/em>. [1951-2000].<\/em> Berlin: Nicolai.<\/p>\n ** \u00a0Schr\u00f6der, Nicolaus (2000).\u00a0 Zwischen Barrikade und Elfenbeinturm: Zur Geschichte des unabh\u00e4ngigen Kinos. 30 Jahre Internationales Forum des Jungen Films. <\/em>Hg. Freunde der Deutschen Kinemathek.\u00a0 Berlin: Henschel.<\/p>\n 26. Januar\u20136. Februar 2011\u00a0 40. International Film Festival Rotterdam<\/em><\/p>\n 4.\u201312. <\/em>Februar 2011\u00a0 33. <\/em>International Short Film Festival & Market Clermont-Ferrand<\/em><\/p>\n #14\u00a0 \u00a01. Februar 2011 \u00a7 Themenschwerpunkt in Schnitt<\/em> #54 (2009) mit den Beitr\u00e4gen:<\/p>\n \u2014 Pugh, Adam (2009). “Im menschlichen Ma\u00dfstab.” Schnitt <\/em>54 (2009): 8, 10. \u00a7 Wolf, Reinhard W. (2008). “Filmfestivals, Kinos und die Krise.” Short Report <\/em> 2 (2008): 4\u201315.<\/p>\n \u00a7 Gass, Lars Henrik (2008). “Wer das Kino erhalten will, muss es zerst\u00f6ren: \u00dcberlegungen zur Zukunft der Filmfestivals.” Short Report<\/em> 2 (2008): 18\u201325.<\/p>\n \u00a7 Kammermeier, Medard (2008). “Da ist nirgends nichts gewesen au\u00dfer hier: Woher die vielen Filmfestivals kommen und wohin sie gehen. Ein Unkenruf.” Short Report <\/em> 2 (2008): 38\u201341.<\/p>\n Skadi Loist Wintersemester 2010\/11, Di 16\u221218, Phil 256\/258 “Filmfestivals: Theorien, \u00d6konomie und kulturelle Kontexte” im Aufbaumodul A2 “Mediengeschichte und Mediengegenwart” Bachelorstudiengang Medien- und Kommunikationswissenschaft; Universit\u00e4t Hamburg Bisher wurden Filmfestivals in der Medienwissenschaft vor allem als Ausstellungsort der neuesten Filmtrends angesehen.\u00a0 … Continue reading
\n* Referat (max.! 10 min)
\n* Hausarbeit (ca. 15 Seiten) am Ende des Semesters oder<\/em> 3 Kurzessays (\u00e1 4 Seiten) w\u00e4hrend des Semesters (mind. ein Essay vor den Weihnachtsferien)<\/p>\n
\n%\u00a0 = Lekt\u00fcre f\u00fcr Kurzreferat: Thesen eines Texts kurz (!) vorstellen und Fragen f\u00fcr die Seminardiskussion entwickeln
\n&\u00a0 = Kurzreferat zu einem Thema: Begriffserkl\u00e4rung nach eigener Recherche<\/p>\n
\n<\/strong><\/p>\nSeminarplan<\/h2>\n
6. Oktober 2010\u00a0 F\u00fchrung durch Filmfest Hamburg, 11 Uhr <\/em><\/h3>\n
\nEinf\u00fchrung und Seminarplan<\/strong><\/p>\n
\nFilmfestival als Untersuchungsgegenstand: Definitionen<\/strong><\/p>\n
\n\u2014 “Zur Abgrenzung von Kulturveranstaltung und Event (1.5.).”\u00a0 pp. 20\u201322.
\n\u2014 “Kulturpolitische Aufgaben und Ziele von Filmfestivals (2.4.).” <\/em>pp. 44\u201354.<\/p>\n
\nOrganisationsstrukturen und Stakeholders<\/strong><\/p>\n
\n\u2014 “Unterschiedliche Organisationsstrukturen und die daraus resultierenden festivalpr\u00e4genden Einfl\u00fcsse (2.5.).”\u00a0 pp. 54\u201355.
\n\u2014 “Internationales KurzFilmFestival Hamburg (3.3)”.\u00a0 pp. 149\u2013173.<\/p>\n
\nRecherche-Aufgabe einer eigenen Fallstudie<\/strong><\/p>\n
\nFunktionen von Festivals: Markt und\/oder Cinephilia<\/strong><\/p>\n
\nFilmfestivals als globales Netzwerk \/ Festivalkalender <\/strong><\/p>\n
\nFilmfestivals und Trans\/Nationales Kino <\/strong><\/p>\n
\nFestivalspezialisierung: Genre- und Community-Filmfestivals<\/strong><\/p>\n
\nCommunity und Repr\u00e4sentation: Queer Film Festivals
\nBsp.: Lesbisch Schwule Filmtage Hamburg | International Queer Film Festival<\/strong><\/p>\n
\nProgrammauswahl<\/strong><\/p>\n
\nJurys + Auszeichnungen<\/strong><\/p>\n
\nFestivalgeschichte: Berlinale<\/strong><\/p>\n
\nAbschlusssitzung: Die Zukunft der Filmfestivals \u2013 Aktuelle Trends und Diskussionen<\/strong><\/p>\n
\n\u2014 M\u00fcller, Marco (2009). “Zur\u00fcck in die Zukunft.” Schnitt<\/em> 54 (2009): 12, 14.
\n\u2014 Hebron, Sandra (2009). “Im digitalen Kindergarten.” Schnitt <\/em>54 (2009): 16, 18.
\n\u2014 P\u00e8re, Olivier (2009). “Schaufenster f\u00fcrs Kino.” Schnitt <\/em>54 (2009): 20, 22.
\n\u2014 R\u00e4biger, Silke Johanna (2009). “Avantgarde und Filmged\u00e4chtnis.” Schnitt <\/em>54 (2009): 22, 24, 26.
\n\u2014 Rehm, Jean-Pierre (2009). “Die Kinematheken des Jetzt.” Schnitt <\/em>54 (2009): 26, 28.
\n\u2014 Hurch, Hans (2009). “Das Filmfestival als Erfahrungsraum.” Schnitt <\/em>54 (2009): 28, 30.
\n\u2014 Walter, Shane R. J. (2009). “Abenteuer in Bewegung.” Schnitt <\/em>54 (2009): 32, 34.
\n\u2014 H\u00e9non, Nathalie und Jean-Fran\u00e7ois Rettig (2009). “Die Grenzen verschieben.” Schnitt <\/em>54 (2009): 34, 36, 38.
\n\u2014 Bailey, Cameron (2009). “Das Festival als Dinnerparty.” Schnitt <\/em>54 (2009): 38, 40.
\n\u2014 Gass, Lars Henrik (2009). “Vom Markt zur Marke.” Schnitt <\/em>54 (2009): 42, 44. <http:\/\/www.schnitt.de\/211,0054,01>. (07. Apr. 2009)<\/p>\nExkursion\u00a0 10.\u221220. Februar 2011 = Berlinale<\/em><\/h2>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"